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考量梅姬颱風在台中地區的風力雨勢減弱,以及部分民眾搭公車需求,台中市政府交通局宣布,台中市公車各路線自昨(二十八)日12時起逐步恢復營運,部分路線受到道路障礙尚未完全排除,將待道路狀況恢復正常後立即發車營運。

而由於金沙百貨鷹架倒塌,影響建國路(中山路至民權路)公車及國道客運行駛及停靠,交通局指出,原於該站位前停靠的公車路線及國道客運調整於綠川西站(臺灣大道)及綠川東站停靠。

交通局提醒,民眾對實際公車班次或停靠站點若有詢問需求,請撥打1999專線或高雄市湖內區按摩棒利用台中市公車動態資訊系統查詢公車即時資訊(網站:),避免久候。
 

 

 

第四屆上海書展今天(20日)在台北華山文創園區揭幕,今年除了展出4千多冊上海出版品,還陳列去年獲評為「中國最美的書」的20本圖書,展現書籍裝幀設計。其中,由西安美術學院教授李瑾設計的書籍作品,歷經20多道人工裝臺中市清水區潤滑愛訂,處處令人驚奇,更在今年獲得「世界最美的書」唯一金獎。

2016年上海書展共展示中國大陸20多家上海出版社出版的4,355本書籍,展場分為5大區,包括海上人文、上海學術、海派文學、申城書籍及科學普及。上海市新聞出版局長徐炯表示,上海書展已邁入第四屆,他深感已有愈來愈多的台灣讀者前來觀展。徐炯:『(原音)在台灣同行的支持和各界人士的助力下,不僅為台灣讀者分享上海的最新出版成果,了解上海和中國大陸學術研究、文學創作等的發展狀況,打開一個愈來愈大的窗口,而且已經成長為推動滬、台兩地文化界、出版界交流合作的平台。』

主辦單位指出,由上海出版人創立的書籍設計品牌「中國最美的書」,去年共選出20本圖書,這次都在上海書展展出。獲獎的書籍在整體封面設計上,以簡約為主,黑白兩色居多,大多有中國畫的意境;紙張選材上也多有創新,有用宣紙印刷的中國畫與書法,也有採用手造紙或包裝紙做封面。

由西安美術學院教授李瑾設計的書籍「訂單-方圓故事」,內容講述西安一家民營書店「方圓工藝美術社」33年來的發展故事,作者呂重華就是這家書店的第二代老闆,李瑾配合呂重華的創作,花了3年多的時間,設計書籍樣式,最後採用編織袋材質作為封面用紙,內頁則以柔軟泛黃的「速寫紙」增添歷史韻味。

最特別的是,這本書在裝訂線左側裁了3刀,形成從右側翻是一整頁,從左側翻卻像是4本小冊子,可見到神態各異的漫畫肖像;另外,將書中折頁裁開,還能看見隱藏在裡面的老照片,滿是驚奇。這本書今年送到德國萊比錫評選,獲得「世界最美的書」金獎,這也是中國大陸睽違12年,再度有書籍獲得這項殊榮。

上海書展即日起到10月2日,每天早上10時到晚上6時在華山文創園區台北紅館展出。
 

中國時報【報導王盈文】

圖片提供許宜家「美是一種沉重的負擔、美是一種性靈的飛揚、美是一種醉人的迷惘。」這是畫家許宜家《繪畫手札》對美的定義,他說,因為「美是一種沉重的負擔」,所以他在追尋美的歷程中,為了要營造、追求美是一件莊嚴而神聖的使命,它不可能瞬間輕易換得,而是要付出相當代價的;「美是一種性靈的飛揚」,代表他創作時的一番體會,當醞釀積眝多時的體驗,遇到靈感來時,畫家如魚得水,瞬間揮灑即成的快感。無論如何,當人一旦走入美的情境中,隨物婉轉、與心徘徊時,美又是一種令人無怨無悔的「醉人的迷惘」。這是長久浸淫在美與藝術創作領域中的許宜家對「美」的體悟。

無中生有 塑造美感

堪稱書畫雙絕的許宜家,創作超過40年,他不斷嘗試自我突破與改變,寫實、寫意到抽象,不喜受限,亦不愛被定型。他說,繪畫是用來看的、音樂是用來聽的。若想繪畫,重點不在乎於手,而是在乎於眼睛和心,而繪畫的構圖、色彩、筆觸、理念四大要素,猶如生命中之陽光、空氣、水與食物。一種創作形式的表現,不論是具象寫實彰化縣田中鎮情趣內衣或抽象營造,只要其結果能夠感人,皆是可為。

對於何謂繪畫藝術?許宜家表示,他一向執著於藝術的傳遞,必須具有教化的功能及培養美的情操,若只是為了求新求變,譁眾取寵,吸引傳媒,而失去藝術真正的價值理念,那樣一味追求流行,終究淪為泡沫。許宜家說,「我的創作比較隨興,譬如寫實作品,一要構圖美,中景、遠景要有主題畫面。二要有光影變化,畫面較為動人。三要色調優雅,能呈現美感。四要筆觸活潑,避免刻版、匠氣。」

至於抽象手法上,他則表示,除了充分運用點、線、面、塊面及交點元素,並思考大小塊面如何交疊、冷暖色系及對比色如何應用,形成層次感;更要運用線的粗細,做成強弱感覺,並注重明度及彩度應用,從無中生有,塑造成一種美感的感覺。

具象抽象 發揮想像

出身屏東縣枋寮鄉的許宜家,有著南部人瀟灑質樸的根性,民國六十二年屏東師專(今屏東教育大學的前身)美勞組畢業,任職國小美勞老師28年,油畫經歷40年,個展45次、聯展一百餘次、全國、全省美展得獎16次以上,書法研習近40年,楷、隸、行、草、篆均有廣泛涉獵。

許宜家認為,一幅繪畫作品,應從每一個原創點出發,源自每一處不同情境所受的感動性。許宜家舉其作品「漩」來解釋,是以即興遊戲性的方式進行創作。其畫面只以黑、藍、青、白幾種顏色來調出不同的色階。

許宜家說,「漩」的創作概念是先在畫布上畫上幾道大小不同的個弧、半弧線,相互交錯,其次是跟著畫面形成的感覺,逐漸添加小弧線,及大小直線相互交錯。在構圖中,必須掌握美學的黃金比例、面的大小形置、線條強弱的變化,使剛硬的直線和柔和的曲線,形成和諧的交融在一起。

此外,在顏色的使用,運用了畫刀與畫筆,除了刷法外,並加上了刮法,交互運用。逐至畫面達到美好的感覺時,即予收筆。許宜家說,這幅畫描寫了內心壓抑糾纏的意向,而直線試圖從網狀的曲弧包圍,衝出突圍,隱喻著一場內心交戰的吶喊。他說,此作品是純抽象形成展示,詮釋畫面只是說明創作過程及作者個人對面的描述。

許宜家建議在欣賞純抽象畫時,最好不要看題名。或許每位觀賞者各有不同的解讀,這樣更能發揮個人的想像空間,讓抽象畫的魅力更加無遠弗屆。

取材考究 用色內斂

國立屏東教育大學孫良水副教授指出,許宜家常利用上課之餘及寒暑假潛心創作,年輕時遊走於台灣的漁港、老厝、古街及高山縱谷;直到中年足跡遍及大陸黃土高原、青海草原、苗寨、川藏香格里拉;印度北部喜馬拉雅山脈,甚至遠至義大利著名古城,如羅馬、威尼斯、佛羅倫斯、拿坡里、卡布里島;開拓了創作視界,繪畫題材也更為寬廣。

許宜家繪畫基礎深厚,用色內斂沉穩,尤其取材特別考究,這與他經常遊走大自然山川文物間,攫取畫題,有直接的關係。對一位三十幾年前即成名於畫壇,作品近六百幅為藏家收購,現正值畫藝成熟期的畫家而言,在可預見的未來,許宜家必定會有更精彩的作品問世,而讓人充滿期待。

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